阅读下面这首诗歌，完成1～2题。
玉华山
刘崧①
翠𪩘千峰合，丹崖一径通。
楼台上云气，草木动天风。
野旷行人外，江平落雁中。
伤心俯城郭，烟雨正冥蒙。
[注] ①刘崧生活于元末明初，时局动乱，诗人的家乡江西地区也战乱频繁，玉华山是江西省樟树市境内的一座山，距离刘崧的家乡泰和数百里之远，这首诗是他第一次游山时所写。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是( )
A．首联"千峰"与"一径"对比鲜明，表现出峰峦的众多与山路的险隘。
B．颔联写诗人登顶之后，感觉楼台之上云雾缭绕，花草树木在天风中摇动。
C．尾联以"伤心"二字揭示了"烟雨冥蒙"的伤感、愁苦等意蕴。
D．全诗巧用手法，写景抒情鲜明，语言典雅蕴藉，富有韵味。
答案：D
解析：D项，"语言典雅蕴藉，富有韵味"错误。此诗语言朴实自然，浅显易懂。
2．"野旷行人外，江平落雁中"营造了什么样的意境？对诗歌的情感表达起到什么作用？
答：
答案：意境：辽阔的田野里，行人往来，平静无波的水面，落下栖息的大雁，营造了一种空寂的意境。
作用：通过视觉描写，远近、动静结合，以动写静，反衬诗人内心的孤独寂寞，时局动乱，百姓流离失所，为下文表达伤感、愁苦之情作铺垫。
解析：解答此题，首先要理解诗句意思，点明意境，然后明确手法及其表达效果。"野旷行人外，江平落雁中"写辽阔的田野里，行人往来，平静无波的水面，落下栖息的大燕，营造了一种空寂的意境。这两句通过视觉描写，由远及近、动静结合、以动写静，反衬诗人内心的孤独寂寞，以环境的静谧、水面的平静、大雁的栖息反衬时局动乱，百姓流离失所，为下文抒发"伤心"之情铺垫蓄势。
《玉华山》深度解析
【作者作品】
刘崧（1321—1381），字子高，号槎翁，元末明初诗人，"江右诗派"代表人物之一。其诗歌多写山水田园、战乱感慨，风格清新质朴、意境苍凉，兼具写实与抒情色彩，主张"诗贵真"，反对雕琢。代表作有《玉华山》（山水抒怀，"动静结合""情感转折"）、《秋夜偶成》（战乱抒情，"情景交融"）、《过高邮有感》（怀古诗，"历史感慨"）。本诗是刘崧借登玉华山所见所感而作，先绘山水之壮，后抒伤心之情，是"山水抒怀诗"的典型。
【写作背景】
刘崧生于元末战乱之际，亲身经历了朝代更迭的动荡：元末农民起义频发，社会动荡不安，百姓流离失所；明初虽政权初定，但战乱留下的创伤仍在。这首诗创作于刘崧漫游或避乱期间——他登临玉华山，见山间壮丽景色，本应心生愉悦，却因想起战乱后的残破时局、自身漂泊的境遇，触景生情，在写景后转入"伤心"之叹，将山水之美与家国之忧、身世之悲融于一体。
【标题分析】
本诗标题为"玉华山"，五言律诗：
1.核心要素："玉华山"是诗歌的描写对象（山名），直接点明题材为"山水诗"；
2.标题作用：①点明描写对象（玉华山的山水景色）；②限定诗歌内容（聚焦登山所见之景与所生之情）；③暗示情感基调（初为山水之壮，后转伤心之慨，埋下情感转折伏笔）；④引导读者预期（聚焦自然景观与诗人观景后的感悟）。
【语句赏析】
1.原文：翠��千峰合，丹崖一径通。
字词标注：①翠𪩘
翻译：青绿色的险峻山峰聚集环绕，红色的山崖间有一条小路通向山顶。
赏析：
①内容情感：首联起笔绘玉华山概貌，"翠𪩘千峰"写山之"多"与"绿"，"丹崖一径"写崖之"红"与"幽"，色彩对比鲜明（绿与红），空间层次清晰（远观千峰，近看一径），既展现山水壮丽，又暗藏登山的幽远之感；
②表现手法："对仗"（翠𪩘对丹崖，千峰对一径，合对通），词性相对、语义呼应，符合律诗首联对仗要求（常考"律诗对仗"）；"借代"（翠代青绿植被，丹代红色岩石），简洁勾勒色彩；
③炼字："合"字写出千峰环绕的壮阔，无零散之感；"通"字写出小路的贯通，暗示登山之路的存在，为下文登楼写景做铺垫；
④意境：营造"壮丽而幽静"的山水意境，符合初夏（或春秋）植被繁盛、岩石显露的自然特征。
2.原文：楼台上云气，草木动天风。
字词标注：
①楼台：山上的亭台楼阁（常考山水建筑意象，表登高望远）；②上：笼罩、弥漫（实词，常考义：上面、登上、笼罩）；③云气：云雾气息（山水意象，表朦胧、空灵）；④动：吹动、晃动（实词，常考义：运动、晃动、感动）；⑤天风：山间的大风（"天"代指山间高远之处，借代手法，表风的强劲）。
翻译：山上的亭台楼阁被云雾气息笼罩，山间的草木被强劲的大风吹动。
赏析：
①内容情感：颔联承接首联"一径通"，写登山后所见——"楼台云气"写高处的朦胧之美，"草木天风"写山间的动态之景，既展现玉华山的高远与灵动，又暗藏一丝苍凉（天风吹动草木，非和煦之风）；
②表现手法："动静结合"（云气笼罩是"静景"，草木晃动是"动景"），"视听结合"（视觉描写云气、草木，暗含听觉"风声"）（核心考点）；
③炼字："上"字写出云气从下至上弥漫楼台的过程，有动态感；"动"字写出草木在天风中的晃动，既显风的强劲，又显草木的生机，避免画面单调；
④情感铺垫："天风"的强劲为下文"伤心"之情埋下伏笔——非轻柔春风，暗示环境的苍凉，契合诗人内心的感慨。
3.原文：野旷行人外，江平落雁中。
字词标注：
①野旷：原野空旷（"旷"为"空旷、辽阔"，实词，如"野旷天低树"）；②行人外：行人之外（"外"为"之外、远处"，实词，表空间范围）；③江平：江面平静（"平"为"平静、平坦"，实词）；④落雁中：雁群降落的江面之中（"落雁"为意象，表思乡、漂泊，如"鸿雁传书"）。
翻译：原野辽阔，延伸到行人消失的远处；江面平静，雁群降落其中。
赏析：
①内容情感：颈联从"山上"转向"山下远景"——"野旷行人外"写陆地的辽阔，"江平落雁中"写水面的平静，空间上从"山"拓展到"野""江"，视野开阔，却暗藏"空旷"之感（行人稀少，雁群降落）；
②表现手法："对仗"（野旷对江平，行人外对落雁中），词性相对（形容词+名词对形容词+名词，名词短语对名词短语），节奏和谐（常考"律诗对仗"）；"意象叠加"（野、行人、江、落雁），构建"辽阔而孤寂"的远景意境；
③炼字："旷"字写出原野的空旷，无繁华之感，暗含战乱后人口稀少的苍凉；"平"字写出江面的平静，与"落雁"的动态结合，动静相宜；"外""中"二字精准界定空间范围，让画面更具体；
④情感转折：从"山水壮丽"转向"孤寂空旷"，为尾联"伤心"之情做铺垫。
4.原文：伤心俯城郭，烟雨正冥蒙。
字词标注：
①伤心：伤感、悲痛（情感词，常考义：悲伤、痛心）；②俯：俯视、俯瞰（实词，表动作，对应"登楼"的视角）；③城郭：城墙，代指城市、城镇（借代手法，常考，如"城郭春寒退"）；④烟雨：烟雾般的细雨（意象，表朦胧、伤感，如"烟雨江南"）；⑤冥蒙（míng méng）：模糊不清、朦胧（常考义：朦胧、昏暗）。
翻译：我俯视着山下的城镇，内心满是伤感；烟雾般的细雨正下着，景物一片朦胧。
赏析：
①内容情感：尾联收束全诗，情感彻底转折——前句"伤心俯城郭"直抒胸臆，写出俯视城镇时的悲痛；后句"烟雨正冥蒙"以景衬情，用朦胧烟雨烘托伤感，点明"伤心"的环境氛围；
②表现手法："情景交融"（烟雨的朦胧之景与伤心之情结合），"以景衬情"（哀景衬哀情）；
③炼字："俯"字呼应前文"楼台"，明确视角（登高俯视），让"伤心"有具体对象（城郭）；"正"字写出烟雨正在下的状态，强调"朦胧"的即时性，让伤感更显真切；"冥蒙"二字写出烟雨的模糊，既符合自然景观，又暗写诗人内心的迷茫（对时局、身世的迷茫）；
④结构作用：收束全诗，呼应前文的"登高"，让"登山写景—俯视城郭—伤心抒怀"的脉络完整闭环，余味悠长。
【文化常识】
1.五言律诗体裁：本诗是五言律诗（8句，每句5字），四联均对仗（首联"翠��千峰合，丹崖一径通"、颔联"楼台上云气，草木动天风"、颈联"野旷行人外，江平落雁中"、尾联"伤心俯城郭，烟雨正冥蒙"），符合律诗"对仗工整""押平声韵"（押"通、风、中、蒙"韵）的规则。
2.山水诗常见意象：本诗中"翠��""丹崖""云气""天风""野旷""江平""落雁""烟雨"均是山水诗意象，各有象征意义：①"翠��""丹崖"表山水壮丽；②"云气""烟雨"表朦胧、伤感；③"落雁"表思乡、漂泊；④"野旷""江平"表辽阔、孤寂。
3.借代手法的常见类型：①"翠"代青绿植被、"丹"代红色岩石（以颜色代事物）；②"城郭"代城镇（以建筑代整体）；③"天风"代山间大风（以"天"代高远之处，表范围）。
4.登高抒怀的传统：古代诗人常"登高望远"以抒怀，如杜甫《登高》"万里悲秋常作客"、王之涣《登鹳雀楼》"欲穷千里目"，本诗"登楼台俯城郭"也遵循这一传统——登高既为观景，更为抒情，"俯视城郭"的视角让"伤心"之情更具冲击力（"登高题材的情感共性"：思乡、怀古、忧国、伤己）。
5.虚实结合与情景交融：①"实"指诗人所见之景（翠��、丹崖、楼台、草木、野、江、城郭、烟雨）；②"虚"指诗人所生之情（伤心、迷茫）；③情景交融是山水诗的核心手法，本诗从"景实"到"情虚"，让情感有具体依托，避免空洞（"情景交融的作用"：让情感更真实、意境更鲜明）。
【主题归纳】
本诗以"登玉华山"为线索，先绘山间壮丽之景（翠��千峰、丹崖一径、楼台云气、草木天风），再写山下辽阔远景（野旷行人、江平落雁），最后以"俯城郭"转入抒情，借朦胧烟雨烘托"伤心"之情。核心主题是：借玉华山的壮丽与空旷，抒发诗人对战乱后时局残破的忧虑、对自身漂泊身世的感伤，以及对未来的迷茫，展现了"山水之美"与"家国之悲"的交织。
【结构脉络】
全诗为五言律诗，遵循"起—承—转—合"的经典结构，情感从"壮丽"逐步转向"伤心"，脉络清晰（"结构脉络"题型）：
1.首联（起：开篇绘景）："翠��千峰合，丹崖一径通"——写登山前所见玉华山概貌，突出山水的壮丽与幽静，奠定"写景"基调；
2.颔联（承：登楼写景）："楼台上云气，草木动天风"——写登山后登楼所见，聚焦高处的云气与山间的天风，展现山水的高远与灵动，暗藏苍凉；
3.颈联（转：拓展远景）："野旷行人外，江平落雁中"——从"山上"转向"山下"，写陆地与江面的远景，突出"空旷"之感，情感开始转向孤寂；
4.尾联（合：抒怀收束）："伤心俯城郭，烟雨正冥蒙"——以"俯视城郭"直抒"伤心"之情，用"烟雨冥蒙"衬情，收束全诗，情感彻底转折，点明主旨。
【内容思想赏析】
1.对玉华山壮丽山水的细致描绘——以"色彩与动静"显自然之美
核心支撑诗句：首联"翠��千峰合，丹崖一径通"、颔联"楼台上云气，草木动天风"
从"色彩对比"显壮丽："翠��"（青绿）与"丹崖"（红色）形成鲜明色彩对比，青绿是植被的生机，红色是岩石的厚重，二者交织让山峰、山崖更显视觉冲击力，避免山水描写的单调；"云气"的朦胧（无色）与"草木"的青绿（有色）结合，又让画面多了一层空灵之感。
从"动静交织"显灵动："千峰合"（静）是山的整体姿态，"一径通"（动，暗示人可通行）是山的局部细节；"云气上楼台"（静中藏动，云气缓慢弥漫）是高处之景，"草木动天风"（动，草木被风吹动）是山间之景——动静结合让山水不是"静止的画面"，而是"鲜活的场景"，体现诗人对自然观察的细致。
2.对战乱后空旷时局的隐忧——以"远景与意象"藏苍凉之感
核心支撑诗句：颈联"野旷行人外，江平落雁中"
从"野旷行人少"显苍凉："野旷"写出原野的辽阔，本应是"生机勃勃"，但"行人外"（行人消失在远处，稀少）却暗示战乱后人口减少、土地荒芜——不是"热闹的原野"，而是"空旷的荒野"，藏着诗人对时局残破的隐忧。
从"江平落雁孤"显孤寂："江平"写出江面的平静，"落雁"是雁群降落，但"落雁中"未写"雁群热闹"，反而凸显"江面空旷，只有雁群"的孤寂——雁群常表"漂泊"，此处既写自然之景，又暗写诗人自身的漂泊（战乱中流离），也暗示百姓的流离失所，让"空旷"不止于自然，更有社会现实的影子。
3.对自身漂泊身世的伤感——以"登高俯视"抒内心之痛
核心支撑诗句：尾联"伤心俯城郭，烟雨正冥蒙"
从"俯视城郭"显视角关联："俯"字呼应前文"楼台"，明确诗人"登高"的视角——登高本应"心旷神怡"，但诗人俯视城郭时却"伤心"，形成"景美与情悲"的反差，这种反差正是"身世之悲"的体现：诗人战乱中漂泊，无固定居所，见城郭（象征"家园、安定"）却无法归依，故心生伤感。
从"烟雨冥蒙"显心境映射："烟雨正冥蒙"不仅是自然景观（细雨朦胧），更是诗人内心的"迷茫"映射——对自身未来漂泊之路的迷茫，对时局何时安定的迷茫，"冥蒙"的模糊感与"伤心"的痛感交织，让情感更显真实，不是空喊"伤心"，而是有具体的景与心境支撑。
【写作特色】
1.对仗工整严谨，贯穿全诗，节奏和谐（核心考点"律诗对仗"）
本诗四联均对仗，词性、语义、节奏高度契合，是五言律诗对仗的典范：
首联"翠��千峰合，丹崖一径通"：
词性对仗："翠��"（形容词+名词，青绿的山峰）对"丹崖"（形容词+名词，红色的山崖）；"千峰"（数词+名词，众多山峰）对"一径"（数词+名词，一条小路）；"合"（动词，聚集）对"通"（动词，通向）——词性完全对应，无牵强之感。
语义关联：均写"山的整体与局部"，"千峰合"是整体壮阔，"一径通"是局部幽远，互补共生。
颈联"野旷行人外，江平落雁中"：
词性对仗："野旷"（名词+形容词，原野空旷）对"江平"（名词+形容词，江面平静）；"行人外"（名词+方位词，行人之外）对"落雁中"（名词+方位词，落雁之中）——节奏一致，读来朗朗上口。
语义关联：均写"山下远景"，"野旷"是陆地，"江平"是水面，空间上一"陆"一"水"，让远景更完整。
效果：对仗不仅是"形式要求"，更让内容"对称、互补"，增强诗歌的结构美与韵律美，也帮助理解律诗的体裁特点。
2.情景交融自然，以景衬情，情感层层递进（核心考点"情景交融"）
全诗无"孤立写景"或"空洞抒情"，而是"景随情变，情由景生"：
开篇写景（首联、颔联）："翠��""丹崖""云气""天风"是"壮丽之景"，此时情感是"平和的欣赏"，景与情（平和）一致；
中间拓展（颈联）："野旷""江平""行人少""落雁孤"是"空旷之景"，情感转向"孤寂"，景（空旷）衬情（孤寂）；
结尾抒情（尾联）："烟雨冥蒙"是"伤感之景"，情感转为"伤心"，景（哀）衬情（哀），彻底融合。
效果：情感不是"突然转折"，而是随景物变化逐步递进，从"平和"到"孤寂"再到"伤心"，每一步都有景物支撑，让情感更真实、更有层次感。
3.炼字精准传神，一字定景，一字传情（核心考点"炼字"）
全诗关键字词的运用"恰到好处，不可替换"，精准勾勒景物与情感：
"合"（首联）：写"千峰"的状态，不是"散"（零散），而是"合"（聚集环绕），一字写出玉华山的"整体壮阔"，无零散之感，奠定山的雄伟基调。
"动"（颔联）：写"草木"的状态，不是"静"（静止），而是"动"（被风吹动），既显"天风"的强劲，又显草木的"生机"，避免高处景物的"死寂"，让画面鲜活。
"旷"（颈联）：写"野"的特征，不是"狭"（狭窄），而是"旷"（空旷），一字写出原野的辽阔，同时暗含"行人少"的苍凉，为情感转折做铺垫。
"俯"（尾联）：写"看城郭"的动作，不是"望"（平视），而是"俯"（俯视），既呼应前文"楼台"的登高视角，又让"伤心"有"自上而下"的冲击力——俯视城郭，更显自身与城郭的"疏离"（无法归依），强化伤感。
4.空间视角开阔，从近到远，层次分明（常考"空间描写"）
诗人以"登山"为线索，空间视角逐步拓展，让山水场景更具立体感：
近景（首联）："翠��千峰合，丹崖一径通"——登山前的近观视角，聚焦"山峰、山崖、小路"，是"局部之景"；
中景（颔联）："楼台上云气，草木动天风"——登山后的中观视角，聚焦"楼台、云气、草木、天风"，是"山上之景"；
远景（颈联、尾联）："野旷行人外，江平落雁中""伤心俯城郭"——登高后的远景视角，聚焦"原野、江面、城郭"，是"山下之景"。
效果：从"近"到"中"再到"远"，空间层次分明，读者仿佛跟随诗人"登山—登楼—俯视"，身临其境，避免"单一视角"的单调，也让"伤心"之情有了"从局部到整体"的依托（俯视城郭是"整体视角"，更显时局的残破）。